2020年03月27日 星期五

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春天里的行业剧是否犹唱“女人花”
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“宅家”追剧之关注二

春天里的行业剧是否犹唱“女人花”

2020-03-27






    / 特约评论张洪波 /

    对于这阶段“宅家”追剧的观众,会发现今年初热播的电视剧,将题材选取不约而同地聚焦于某一“行业”的不少,如《安家》依托的“房产中介行业”、《完美关系》表现的“公共关系行业”等,因此,“行业剧”顺势再度成为关注热词。而剧中塑造的多位职场女性形象,更是成为观剧过程的话题热点与评议焦点,成为负载行业剧创作评价的“主力”。那么,我们所看到的剧中职场女性角色,能否达到你心目中现实与创作的“完美关系”?

    “热”与“冷”:

    行业剧制播热潮

    与观众反响

    其实行业剧并非新鲜的电视剧类型,向前追溯,中国大陆的行业剧已经历了由少至多、由概念模糊至意向清晰的发展过程,选材所涉行业范围亦日益延展。早期较为成功的刑侦、律政、医疗等行业剧,至今依然是电视剧创作的热门首选,如去年底播映的《精英律师》、今年2月播映的《决胜法庭》等即属此类。随着行业剧创作的不断发展,其镜头逐渐转向了猎头、翻译、谈判、金融投资、商业调查等公众较为陌生的行业。今年的行业剧受关注的原因之一,便是其对较为冷门、小众行业的表现。而据有关报道,2020年计划待播的行业剧数量相当可观,其内容涉及高科技、电竞、电商、互联网、时尚等新兴行业,将进一步推起行业剧的播放潮。

    然而与行业剧制播热潮相比,观众的“冷眼”旁观与“冷语”评议却从未停止。在此全媒体传播环境中,热播剧成为多角度审视与多维度品评的对象,原不足为奇,然而一种类型剧,无论是剧情表现还是演员表演,招致普通观众到行业专家的普遍批评,则需要冷静客观地对其创作做一省察。从早期行业剧到今年播出的《安家》《完美关系》等,职场故事中的女性都是当仁不让的主角,但其形象塑造亦成为观众议论与“吐槽”最多的部分。

    “真实”与“幻象”:

    行业剧的专业表现

    与艺术传达

    《完美关系》虽不能称为严格意义上的第一部“公关行业剧”,然而与20年前摄制的《公关小姐》相比,其表现内容已从酒店内部公关部起步时的业内故事,延展为当下专业公关公司丰富多样的日常工作。全剧选取危机公关作为切入点与传达重点,其中对“明星被偷拍”“员工过劳死”“性骚扰”“富二代肇事逃逸”“企业裁员”“股权纷争”“奶粉质量”等危机事件的公关应对过程的表现,既可以用观众普遍关注的社会热点事件激发其观赏兴趣,又可让观众从中一窥公关行业的工作内容。此种剧情设置,亦可见出制播方提升关注度与收视率的创作用心。

    剧中性格迥异、神采各具的职业女性形象设置,本亦是此剧的一大亮点。与纯真耿直、临危受命、经验阙如的女主人公江达琳相较,斯黛拉雍容优雅、聪慧干练,舒晴则温和知性、从容裕如,然而剧情推进过程中,堪称业内精英的职业女性们,却常显露出职业素养与专业精神的匮乏。作为女主角的琳达攻读过公关专业硕士学位,却在以公关公司的新任总裁身份出席新闻发布会时,任性怒怼记者;作为公司合伙人与顶梁柱的斯黛拉和舒晴,在此过程中则先是暗设陷阱,后是暗中嘉许,其专业素养与公司利益完全抛诸脑后。且几位职场精英,全剧穿梭于高档写字间与会议室,未表现出任何高超的专业能力,却常将获得客户认可的努力置于其他外部因素之上,其工作理念与专业方法,甚或与行业要求背道而驰。

    亮丽其外、“空虚”其内的职业女性形象塑造,映射着国内行业剧的虚幻“面相”与虚构本质。要求行业剧提供教科书似的标准化从业内容,当然不可行亦不可取,但尊重所表现行业的基本职业特点,客观传达行业的普遍工作经验,以及其中蕴涵的专业精神与价值理念,从而开阔观众的认知视野,激发其情感认同与审美共鸣,却应是行业剧艺术传达的基本要求。

    “职场”与“人生”:

    行业剧的重心偏置与模式突破

    行业剧不必完全专注于职场,适当呈现职业大背景下,剧中人物的日常生活与情感经验,可以更为全面地呈现人物性格的多元性与丰富性。而为了以更精彩的剧情吸引观众,有意识地嵌入言情、偶像、悬疑、喜剧等类型剧元素,从而在复杂矛盾冲突与浓郁情感氛围中,凸显人物独特个性与内在情怀,亦是一种可取的创作方法。诸多行业剧之所以被指斥为“言情剧”,缘于其将婚恋作为剧中人物生活的重心,甚或覆盖了其“职场内容”,遮蔽了其“职业形象”,导致职场女性形象的扁平化乃至模式化。

    名牌服饰与精致妆容,加上挥斥方遒的气场与无往不利的气势,是很多电视剧中职场成功女性的出场样貌,《完美关系》中的斯黛拉堪称其中代表,加之扮演者陈数的独特气质与优雅姿容,称其为职场女性形象的“楷模”亦不为过。然而其作为职场女性的强势地位与决断能力,却并未在工作中体现出来,而是更多地用于应对其出轨丈夫的无赖行径,离婚后与大四男生叶东烈跨越12岁的姐弟恋,亦破坏了人物的形象预设与性格逻辑。而《安家》中同为职场女强人的房似锦,甫出场时以其超强的专业能力与特立独行个性让观众眼前一亮,但很快便因陷入恋情而退变为所谓“小女人”。

    另一类型的职场女性形象,则如《完美关系》中的江达琳,年轻美丽、纯真热情,恋爱与职业经验皆如一张白纸,在经过各种转折分合的情感大戏之后,最终必在才貌双全男主角全力扶助下,事业与爱情双获成功。人物原本的职场成长过程,被大比重的恋爱内容侵占,其职业表现与工作能力常依赖于周边的男性角色。此种人物故事的“套路化”痕迹,人物性格的“模式化”设置,亦是部分行业剧乃至类型剧的常见问题。

    “文学即人学”,电视剧创作者对于特定行业的基本认知与深层价值解读,通过人物职场故事生动具象地传达出来,而职场人物形象典型地映现着电视剧创作的基本面貌。探寻“行业”普遍真实与“剧情”艺术传达的互融路径,专业素质与职场形象的契合方式,对于行业剧创作而言实为迫切之思。

    (作者系东北财经大学人文与传播学院副教授)